{"id":46695,"date":"2024-08-27T07:13:03","date_gmt":"2024-08-27T07:13:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.rjmodels.com.hk\/?p=46695"},"modified":"2024-08-29T03:46:02","modified_gmt":"2024-08-29T03:46:02","slug":"fotografia-de-modelo-arquitetonico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rjmodels.com.hk\/pt\/fotografia-de-modelo-arquitetonico\/","title":{"rendered":"Fotografia de maquete arquitet\u00f4nica \u2013 O guia detalhado"},"content":{"rendered":"

Introdu\u00e7\u00e3o \u00e0 fotografia de modelos arquitet\u00f4nicos<\/strong><\/h1>\n

A fotografia de modelos arquitet\u00f4nicos tem um papel significativo a desempenhar.<\/p>\n

Porque uma boa fotografia ajuda a suavizar o progresso.<\/p>\n

E enquanto isso, fotos mal tiradas podem enganar o p\u00fablico, impedindo-o de ver a real qualidade do modelo.<\/p>\n

Este cap\u00edtulo apresenta o equipamento necess\u00e1rio para a fotografia de modelos arquitet\u00f4nicos.<\/p>\n

Ele aborda ilumina\u00e7\u00e3o, pontos de vista e \u00e1reas que precisam de aten\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Abaixo est\u00e3o listados os equipamentos frequentemente usados em fotografia de modelos arquitet\u00f4nicos.<\/p>\n

1.1 C\u00e2mera SLR digital<\/strong><\/h1>\n

Se voc\u00ea \u00e9 iniciante em fotografia, recomendamos usar o modo \u201cA\u201d totalmente automatizado.<\/p>\n

Isso significa que a c\u00e2mera ajustar\u00e1 a abertura, a velocidade do obturador e o ISO automaticamente para voc\u00ea.<\/p>\n

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\"materiais<\/div>\n

C\u00e2mera SLR digital<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

Porque o ponto de foco definido com foco autom\u00e1tico pode n\u00e3o ser o ponto focal esperado.<\/p>\n

Ao tirar uma foto da sua maquete, pressione o bot\u00e3o do obturador at\u00e9 a metade.<\/p>\n

Ao ouvir um "bipe", pressione o bot\u00e3o do obturador at\u00e9 o fim para tirar a foto. Isso garantir\u00e1 uma imagem n\u00edtida.<\/p>\n

Depois disso, se voc\u00ea deseja aprimorar ainda mais suas t\u00e9cnicas de fotografia, precisa entender a c\u00e2mera.<\/p>\n

Por exemplo, a rela\u00e7\u00e3o entre abertura, velocidade do obturador, ISO e como uma mudan\u00e7a em um desses elementos exige uma mudan\u00e7a nos outros.<\/p>\n

Depois, pratique com diferentes valores num\u00e9ricos para obter os efeitos visuais desejados que voc\u00ea quer expressar por meio da sua foto.<\/p>\n

1.2 Lente grande angular de foco fixo ou lente zoom de 18-105 mm<\/strong><\/h1>\n

Na fotografia digital SLR, muitas vezes \u00e9 necess\u00e1rio trocar a lente.<\/p>\n

E na fotografia de modelos arquitet\u00f4nicos, a lente mais comum a ser usada \u00e9 a grande angular, ent\u00e3o sugerimos que voc\u00ea se equipe com uma.<\/p>\n

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\"materiais<\/div>\n

Lente grande angular de foco fixo ou lente zoom de 18-105 mm<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

1.3 Disparador Remoto<\/strong><\/h1>\n

Um disparador remoto pode ajudar a controlar o obturador da c\u00e2mera.<\/p>\n

Ent\u00e3o voc\u00ea n\u00e3o precisa tocar no bot\u00e3o de libera\u00e7\u00e3o da c\u00e2mera.<\/p>\n

Na verdade, em uma sess\u00e3o de fotos em ambientes fechados, uma exposi\u00e7\u00e3o mais longa \u00e9 muito \u00fatil.<\/p>\n

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\"materiais<\/div>\n

Disparador remoto<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

O disparador remoto pode impedir a trepida\u00e7\u00e3o da c\u00e2mera causada pelo pressionamento do bot\u00e3o durante uma exposi\u00e7\u00e3o longa.<\/p>\n

Para evitar uma fotografia desfocada.<\/p>\n

Recomendamos usar um disparador remoto ao fotografar em ambientes internos.<\/p>\n

1.4 Cart\u00e3o de mem\u00f3ria<\/strong><\/h1>\n

Um cart\u00e3o de mem\u00f3ria armazena as fotos digitais tiradas pela SLR digital.<\/p>\n

E o mais comum \u00e9 o cart\u00e3o SD e, em uma c\u00e2mera digital, o CF (Compact Flash).<\/p>\n

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\"materiais<\/div>\n

Cart\u00e3o de mem\u00f3ria<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

Os cart\u00f5es de mem\u00f3ria v\u00eam em uma variedade de diferentes capacidades de armazenamento.<\/p>\n

\u00c0 medida que a resolu\u00e7\u00e3o da foto da c\u00e2mera aumenta, o volume de dados tamb\u00e9m aumenta.<\/p>\n

Como o pre\u00e7o dele est\u00e1 diminuindo constantemente, recomendamos adquiri-lo com pelo menos 4 GB de capacidade de armazenamento.<\/p>\n

1.5 M\u00e1quina leitora de cart\u00e3o de mem\u00f3ria<\/strong><\/h1>\n

Um laptop geralmente vem com um leitor de cart\u00e3o de mem\u00f3ria integrado (cart\u00e3o CF), enquanto os computadores de mesa n\u00e3o.<\/p>\n

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\"materiais<\/div>\n

M\u00e1quina leitora de cart\u00e3o de mem\u00f3ria<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

Nesse caso, voc\u00ea pode comprar um leitor de cart\u00e3o para conectar ao seu computador desktop.<\/p>\n

1.6 Trip\u00e9<\/strong><\/h1>\n

Ao fotografar em ambientes internos, a aus\u00eancia de luz natural resulta em velocidades mais lentas do obturador.<\/p>\n

Se a c\u00e2mera for segurada manualmente, ela poder\u00e1 tremer.<\/p>\n

Porque \u00e9 improv\u00e1vel que nossas m\u00e3os consigam ficar paradas e nos dar uma imagem n\u00edtida.<\/p>\n

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\"materiais<\/div>\n

Trip\u00e9<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

Portanto, um trip\u00e9 \u00e9 uma ferramenta indispens\u00e1vel para evitar trepida\u00e7\u00f5es da c\u00e2mera durante exposi\u00e7\u00f5es longas, pois mant\u00e9m a c\u00e2mera im\u00f3vel.<\/p>\n

1.7 Cen\u00e1rio<\/strong><\/h1>\n

Esta \u00e9 a tela usada como fundo durante a fotografia.<\/p>\n

Na fotografia de modelos arquitet\u00f4nicos, geralmente usamos um fundo preto, azul ou cinza.<\/p>\n

Se voc\u00ea usar uma tela ou pano de fundo fotogr\u00e1fico adequado, o reflexo da luz ser\u00e1 reduzido.<\/p>\n

Em compara\u00e7\u00e3o com o papel, onde podem aparecer emendas, a tela \u00e9 mais larga, proporcionando um fundo uniforme.<\/p>\n

1.8 Suporte para natureza morta<\/strong><\/h1>\n

Natureza morta \u00e9 uma plataforma na qual o objeto a ser fotografado pode ser colocado.<\/p>\n

1.9 Equipamentos de ilumina\u00e7\u00e3o<\/strong><\/h1>\n

\u00c9 essencial na fotografia de interiores e h\u00e1 uma grande variedade de equipamentos de ilumina\u00e7\u00e3o dispon\u00edveis no mercado.<\/p>\n

Uma soft box \u00e9 feita de um tecido externo preto que impede que a luz reflita de volta para o ambiente.<\/p>\n

Um tecido transl\u00facido para difundir a luz, uma estrutura de arame e uma fonte de luz.<\/p>\n

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\"materiais<\/div>\n

Uma caixa suave difunde a luz para produzir uma luz mais suave.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

H\u00e1 muitos outros tipos de equipamentos de ilumina\u00e7\u00e3o para escolher.<\/p>\n

E o tipo de equipamento de ilumina\u00e7\u00e3o a ser usado depende do tipo de foto que voc\u00ea deseja tirar.<\/p>\n

1.10 Refletor de luz<\/strong><\/h1>\n

Quando a luz atinge o refletor, ela reflete e \u00e9 redirecionada para o modelo, suavizando ainda mais a fonte de luz.<\/p>\n

Voc\u00ea pode substituir o refletor de luz por uma placa de espuma de poliestireno ou papel de espuma.<\/p>\n

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\"materiais<\/div>\n

Refletor de luz<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

Para praticidade e conveni\u00eancia durante o uso, recomendamos investir em um suporte refletor de luz.<\/p>\n

Dessa forma, n\u00e3o estamos restringindo o posicionamento do refletor.<\/p>\n

Se houver ajuda para segurar o refletor, n\u00e3o ser\u00e1 necess\u00e1rio um suporte para refletor.<\/p>\n

Entretanto, se voc\u00ea estiver trabalhando sozinho, um suporte refletor \u00e9 essencial.<\/p>\n

2. Ilumina\u00e7\u00e3o<\/strong><\/h1>\n

A maneira mais f\u00e1cil de resolver o problema de ilumina\u00e7\u00e3o na fotografia \u00e9 fazer sua sess\u00e3o de fotos ao ar livre.<\/p>\n

Porque h\u00e1 muita luz natural.<\/p>\n

2.1 <\/strong>Tempo\u00a0<\/strong><\/h1>\n

No in\u00edcio da manh\u00e3 ou no anoitecer de um dia ensolarado e sem nuvens, a posi\u00e7\u00e3o do sol \u00e9 baixa.<\/p>\n

Assim, obt\u00e9m-se uma ilumina\u00e7\u00e3o de alto contraste, criando um efeito de sombra perfeito no modelo arquitet\u00f4nico.<\/p>\n

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Fotos tiradas por uma modelo no in\u00edcio da manh\u00e3<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

Voc\u00ea pode girar a posi\u00e7\u00e3o do modelo arquitet\u00f4nico.<\/p>\n

Ou voc\u00ea pode observar e experimentar os diferentes efeitos de sombra no modelo atrav\u00e9s das lentes da c\u00e2mera.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/div>\n

Fotos tiradas por uma modelo ao p\u00f4r do sol<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

Muitas vezes fotografamos nosso modelo no telhado e em uma posi\u00e7\u00e3o espec\u00edfica.<\/p>\n

E eliminamos todos os outros objetos n\u00e3o relacionados da foto e usamos o c\u00e9u como fundo para a foto.<\/p>\n

2.2 Cuidado com altas temperaturas<\/strong><\/h1>\n

Altas temperaturas podem danificar o modelo, ent\u00e3o evite fotografar em dias muito quentes ou ao meio-dia.<\/p>\n

2.3 Cuidado com as sombras<\/strong><\/h1>\n

Durante uma sess\u00e3o de fotos em ambientes fechados, evite que a modelo projete mais de duas sombras.<\/p>\n

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\"materiais<\/div>\n

Evitando que o modelo projete mais de duas sombras<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

A cena criada em uma foto parecer\u00e1 artificial para o p\u00fablico se um modelo arquitet\u00f4nico projetar muitas sombras.<\/p>\n

3. Pontos de vista<\/strong><\/h1>\n

Durante a fotografia de modelos arquitet\u00f4nicos, geralmente tiramos algumas fotos do modelo inteiro, incluindo a vista frontal e a vista traseira, \u00e0 luz do dia ou em uma cena noturna.<\/p>\n

O restante das fotos s\u00e3o de v\u00e1rias partes do modelo ou alguns pequenos detalhes.<\/p>\n

Podemos fotografar o modelo arquitet\u00f4nico usando diferentes \u00e2ngulos dependendo dos pensamentos que desejamos expressar.<\/p>\n

3.1 <\/strong>Fotografar com um ponto de vista alto:.<\/strong><\/h1>\n
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\"\"<\/a><\/div>\n

Permitindo uma vis\u00e3o completa do modelo de arquitetura<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

Uma vis\u00e3o a\u00e9rea de todo o modelo permite que o observador veja e sinta toda a estrutura do modelo arquitet\u00f4nico.<\/p>\n

3.2 <\/strong>Fotografar com um ponto de vista baixo.<\/strong><\/h1>\n
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\"\"<\/a><\/div>\n

Da perspectiva de uma pessoa<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

Ao fotografar o interior de um modelo usando um ponto de vista baixo, o observador tem o efeito visual de estar no ch\u00e3o olhando para um edif\u00edcio.<\/p>\n

3.3 <\/strong>Fotografar com um ponto de vista ao n\u00edvel dos olhos<\/strong><\/h1>\n
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\"\"<\/a><\/div>\n

A posi\u00e7\u00e3o da c\u00e2mera est\u00e1 no mesmo n\u00edvel do modelo<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

Voc\u00ea pode tirar uma foto na altura dos olhos de uma pessoa em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 sua altura.<\/p>\n

Assim, voc\u00ea pode simular o efeito visual da vis\u00e3o de algu\u00e9m no espa\u00e7o em que ele est\u00e1.<\/p>\n

3.4 <\/strong>O reflexo da maquete arquitet\u00f4nica na \u00e1gua<\/strong><\/h1>\n

Se um modelo tiver uma superf\u00edcie de \u00e1gua, um fot\u00f3grafo pode fotografar o reflexo do modelo na \u00e1gua.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/div>\n

O reflexo do modelo na \u00e1gua<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

3.5 Mostrar o tamanho do modelo<\/strong><\/h1>\n

\u00c0s vezes, podemos deixar o p\u00fablico ter uma ideia do tamanho do modelo.<\/p>\n

Para fazer isso, colocaremos um objeto, como uma r\u00e9gua ou uma moeda local, ao lado do modelo.<\/p>\n

Pode mostrar o tamanho do modelo na foto.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/div>\n

Coloque um objeto no modelo para mostrar o tamanho do modelo na foto<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

3.6 Uma pessoa est\u00e1 ao lado da maquete arquitet\u00f4nica<\/strong><\/h1>\n

Se o maquete arquitet\u00f4nica<\/a> \u00e9 uma exposi\u00e7\u00e3o de tamanho consider\u00e1vel, solicitaremos que uma pessoa fique ao lado da maquete arquitet\u00f4nica.<\/p>\n

Para que o p\u00fablico possa saber o tamanho real do modelo em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 pessoa ao lado.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/div>\n

Uma pessoa est\u00e1 ao lado da maquete arquitet\u00f4nica<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

4. Composi\u00e7\u00e3o<\/strong><\/h1>\n

A composi\u00e7\u00e3o de uma foto tamb\u00e9m \u00e9 um aspecto crucial da fotografia.<\/p>\n

E existem muitas regras diferentes de composi\u00e7\u00e3o. Veremos algumas delas a seguir.<\/p>\n

4.1 Regras dos Ter\u00e7os<\/strong><\/h1>\n

Durante a sess\u00e3o de fotos, voc\u00ea divide o quadro da c\u00e2mera em ter\u00e7os horizontal e verticalmente.<\/p>\n

Os pontos de intersec\u00e7\u00e3o s\u00e3o chamados de pontos de interesse.<\/p>\n

Quando olhamos para uma foto, nossos olhos ser\u00e3o inconscientemente atra\u00eddos para esses pontos de intersec\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Por isso, sempre colocamos os sujeitos em ou perto desses pontos de intersec\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/div>\n

Regras dos Ter\u00e7os<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

Como o quadro da c\u00e2mera \u00e9 dividido igualmente em 9 se\u00e7\u00f5es, a regra da composi\u00e7\u00e3o dos ter\u00e7os tamb\u00e9m \u00e9 conhecida como \u201ccomposi\u00e7\u00e3o jogo da velha\u201d.<\/p>\n

4.2 Usando a linha diagonal como t\u00e9cnica de composi\u00e7\u00e3o<\/strong><\/h1>\n

A ideia \u00e9 posicionar o objeto ao longo da linha diagonal do enquadramento da c\u00e2mera.<\/p>\n

Para que apare\u00e7a na diagonal na foto.<\/p>\n

Essa t\u00e9cnica de linha diagonal cria mais profundidade na foto e d\u00e1 \u00e0 imagem um efeito mais tridimensional.<\/p>\n

A linha diagonal tamb\u00e9m desenha a linha de vis\u00e3o da pessoa at\u00e9 o ponto de interesse.<\/p>\n

Pode tornar a foto mais din\u00e2mica e dar-lhe mais vida, ao mesmo tempo que torna o objeto mais proeminente.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/div>\n

Usando a linha diagonal como t\u00e9cnica de composi\u00e7\u00e3o<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

4.3 Composi\u00e7\u00e3o de Simetria<\/strong><\/h1>\n

Usar a regra da simetria \u00e9 usar o sujeito e o ambiente ao redor para criar uma imagem em que um lado da imagem \u00e9 igual ao outro.<\/p>\n

E quando a imagem \u00e9 dividida em duas, horizontal ou verticalmente, ela cria uma linha de simetria.<\/p>\n

Uma foto tirada usando composi\u00e7\u00e3o sim\u00e9trica d\u00e1 ao p\u00fablico uma sensa\u00e7\u00e3o de estabilidade, formalidade e equil\u00edbrio.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/div>\n

Composi\u00e7\u00e3o de Simetria<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

4.4 Enquadramento<\/strong><\/h1>\n

Podemos usar enquadramento quando um assunto \u00e9 cercado por um elemento que \u00e9 ou se assemelha a uma moldura.<\/p>\n

Por exemplo, uma moldura de janela, uma moldura de porta ou a entrada de um t\u00fanel.<\/p>\n

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\"materiais<\/div>\n

O enquadramento \u00e9 uma regra de composi\u00e7\u00e3o um pouco mais cl\u00e1ssica.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

4.5 Composi\u00e7\u00e3o de Linhas Convergentes<\/strong><\/h1>\n

A t\u00e9cnica de linha convergente significa que v\u00e1rias linhas em uma imagem se estendem em uma dire\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

E finalmente convergindo para uma posi\u00e7\u00e3o espec\u00edfica na foto.<\/p>\n

O uso de linhas convergentes na fotografia d\u00e1 \u00e0 foto uma composi\u00e7\u00e3o de linhas convergentes.<\/p>\n

A composi\u00e7\u00e3o de linhas convergentes pode criar um impacto visual substancial.<\/p>\n

E pode ser usado para criar profundidade em uma foto e pode dar \u00e0 imagem\u00a0efeitos visuais tridimensionais<\/a>.<\/p>\n

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\"materiais<\/div>\n
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Composi\u00e7\u00e3o de Linhas Convergentes<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

4.6 Composi\u00e7\u00e3o de Linhas Curvas<\/strong><\/h1>\n

N\u00e3o precisa ser uma linha curva perfeita.<\/p>\n

Pode ser uma linha curva incompleta ou uma linha curva com pouco radiano.<\/p>\n

Desde que haja uma curva, podemos us\u00e1-la com composi\u00e7\u00e3o de linha curva.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/div>\n

Composi\u00e7\u00e3o de Linhas Curvas<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

As regras de composi\u00e7\u00e3o acima s\u00e3o as mais comumente usadas.<\/p>\n

Tamb\u00e9m \u00e9 bastante comum empregar mais de uma regra de composi\u00e7\u00e3o ao tirar uma boa foto.<\/p>\n

4.7 O contexto<\/strong><\/h1>\n

Durante uma sess\u00e3o de fotos, o fundo deve ser limpo e livre de elementos que n\u00e3o sejam relevantes para o assunto.<\/p>\n

As configura\u00e7\u00f5es tamb\u00e9m devem estar livres de poeira.<\/p>\n

4.8 Nomeie os arquivos de fotos<\/strong><\/h1>\n

Lembre-se de nomear os arquivos de fotos usando o nome do modelo arquitet\u00f4nico e sua escala.<\/p>\n

Isso facilitar\u00e1 o acesso \u00e0s fotos no futuro.<\/p>\n

Conclus\u00e3o<\/strong><\/h1>\n

Por fim, qualquer pessoa pode dominar a fotografia de modelos arquitet\u00f4nicos e elevar a qualidade de suas habilidades fotogr\u00e1ficas ao mais alto padr\u00e3o.<\/p>\n

Para fazer isso, \u00e9 preciso ser diligente e continuar praticando.<\/p>\n

Preste aten\u00e7\u00e3o, experimente e perceba os efeitos que uma mudan\u00e7a na ilumina\u00e7\u00e3o pode trazer.<\/p>\n

Continue admirando e aprendendo com o trabalho de outros fot\u00f3grafos mestres e \u00a0Renderiza\u00e7\u00e3o arquitet\u00f4nica 3D<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Introduction of architectural model photography Architectural model photography has a significant role to play. Because a good photograph helps smooth the progress. And meanwhile, poorly taken photos can mislead the audience thus preventing them from seeing the real quality of the model. This chapter introduces the necessary equipment required in architectural model photography. It touches […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":29733,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"default","ast-site-content-layout":"default","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"default","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"default","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"set","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center 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