{"id":46695,"date":"2024-08-27T07:13:03","date_gmt":"2024-08-27T07:13:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.rjmodels.com.hk\/?p=46695"},"modified":"2024-08-29T03:46:02","modified_gmt":"2024-08-29T03:46:02","slug":"fotografia-de-modelos-arquitectonicos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rjmodels.com.hk\/es\/fotografia-de-modelos-arquitectonicos\/","title":{"rendered":"Fotograf\u00eda de maquetas arquitect\u00f3nicas: gu\u00eda detallada"},"content":{"rendered":"

Introducci\u00f3n a la fotograf\u00eda de modelos arquitect\u00f3nicos<\/strong><\/h1>\n

La fotograf\u00eda de modelos arquitect\u00f3nicos juega un papel importante.<\/p>\n

Porque una buena fotograf\u00eda ayuda a suavizar el progreso.<\/p>\n

Y mientras tanto, las fotograf\u00edas mal tomadas pueden enga\u00f1ar a la audiencia impidi\u00e9ndoles ver la calidad real del modelo.<\/p>\n

Este cap\u00edtulo presenta el equipo necesario para la fotograf\u00eda de modelos arquitect\u00f3nicos.<\/p>\n

Se aborda la iluminaci\u00f3n, los puntos de vista y las \u00e1reas que necesitan atenci\u00f3n.<\/p>\n

A continuaci\u00f3n se enumeran los equipos que se utilizan con frecuencia en la fotograf\u00eda de modelos arquitect\u00f3nicos.<\/p>\n

1.1 C\u00e1mara r\u00e9flex digital<\/strong><\/h1>\n

Si eres principiante en fotograf\u00eda, te recomendamos utilizar el modo \u201cA\u201d totalmente automatizado.<\/p>\n

Esto significa que la c\u00e1mara ajustar\u00e1 la apertura, la velocidad de obturaci\u00f3n y el ISO autom\u00e1ticamente.<\/p>\n

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\"materiales<\/div>\n

C\u00e1mara r\u00e9flex digital<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

Porque el punto de enfoque establecido con el enfoque autom\u00e1tico puede no ser el punto focal esperado.<\/p>\n

Al tomar una fotograf\u00eda de su modelo a escala, presione el bot\u00f3n del obturador hasta la mitad.<\/p>\n

Una vez que escuches un pitido, presiona a fondo el disparador para tomar la foto. Esto garantizar\u00e1 una imagen n\u00edtida.<\/p>\n

Despu\u00e9s de esto, si deseas mejorar a\u00fan m\u00e1s tus t\u00e9cnicas de fotograf\u00eda, necesitas comprender la c\u00e1mara.<\/p>\n

Por ejemplo, la relaci\u00f3n entre la apertura, la velocidad de obturaci\u00f3n, el ISO y c\u00f3mo un cambio en uno de estos elementos requiere un cambio en los dem\u00e1s.<\/p>\n

Luego practica con diferentes valores num\u00e9ricos para lograr los efectos visuales deseados que quieres expresar a trav\u00e9s de tu foto.<\/p>\n

1.2 Objetivo gran angular de foco fijo o objetivo con zoom de 18-105 mm<\/strong><\/h1>\n

En la fotograf\u00eda SLR digital, a menudo es necesario cambiar la lente.<\/p>\n

Y en la fotograf\u00eda de modelos arquitect\u00f3nicos, el objetivo m\u00e1s com\u00fan a utilizar es el gran angular, por lo que te sugerimos que te equipes con uno.<\/p>\n

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\"materiales<\/div>\n

Objetivo gran angular de foco fijo o objetivo con zoom de 18-105 mm<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

1.3 Disparador remoto<\/strong><\/h1>\n

Un disparador remoto puede ayudar a controlar el disparador de la c\u00e1mara.<\/p>\n

As\u00ed que no es necesario tocar el bot\u00f3n de liberaci\u00f3n de la c\u00e1mara.<\/p>\n

De hecho, en una sesi\u00f3n de fotograf\u00edas en interiores, una exposici\u00f3n m\u00e1s prolongada es muy \u00fatil.<\/p>\n

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\"materiales<\/div>\n

Disparador remoto<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

El disparador remoto puede detener el movimiento de la c\u00e1mara provocado al presionar el bot\u00f3n durante una exposici\u00f3n prolongada.<\/p>\n

Para evitar que la fotograf\u00eda salga borrosa.<\/p>\n

Recomendamos utilizar un disparador remoto al fotografiar en interiores.<\/p>\n

1.4 Tarjeta de memoria<\/strong><\/h1>\n

Una tarjeta de memoria almacena las fotograf\u00edas digitales tomadas por la c\u00e1mara SLR digital.<\/p>\n

Y la m\u00e1s com\u00fan es la tarjeta SD, y en una c\u00e1mara digital, la CF (Compact Flash).<\/p>\n

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\"materiales<\/div>\n

Tarjeta de memoria<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

Las tarjetas de memoria vienen en una variedad de diferentes capacidades de almacenamiento.<\/p>\n

A medida que aumenta la resoluci\u00f3n de la fotograf\u00eda de la c\u00e1mara, tambi\u00e9n aumenta el volumen de datos.<\/p>\n

Dado que su precio est\u00e1 disminuyendo constantemente, recomendamos adquirirlo con al menos 4 GB de capacidad de almacenamiento.<\/p>\n

1.5 M\u00e1quina lectora de tarjetas de memoria<\/strong><\/h1>\n

Una computadora port\u00e1til generalmente viene con un lector de tarjetas de memoria incorporado (tarjeta CF), mientras que las computadoras de escritorio no.<\/p>\n

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\"materiales<\/div>\n

M\u00e1quina lectora de tarjetas de memoria<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

En tal caso, puedes comprar un lector de tarjetas para conectarlo a tu computadora de escritorio.<\/p>\n

1.6 Tr\u00edpode<\/strong><\/h1>\n

Al fotografiar en interiores, la ausencia de luz natural produce velocidades de obturaci\u00f3n m\u00e1s lentas.<\/p>\n

Si se sostiene la c\u00e1mara manualmente, puede provocar que se mueva.<\/p>\n

Porque es poco probable que nuestras manos puedan permanecer quietas y darnos una imagen n\u00edtida.<\/p>\n

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\"materiales<\/div>\n

Tr\u00edpode<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

Por lo tanto, un tr\u00edpode es una herramienta indispensable para evitar que la c\u00e1mara se mueva durante exposiciones prolongadas, ya que la mantiene quieta.<\/p>\n

1.7 Contexto<\/strong><\/h1>\n

Esta es la pantalla utilizada como fondo durante la fotograf\u00eda.<\/p>\n

En la fotograf\u00eda de modelos arquitect\u00f3nicos, normalmente utilizamos un fondo negro, azul o gris.<\/p>\n

Si utiliza una pantalla o tela de fondo de fotograf\u00eda adecuada, se reducir\u00e1 el reflejo de la luz.<\/p>\n

En comparaci\u00f3n con el papel, donde pueden aparecer costuras, la pantalla es m\u00e1s ancha, lo que proporciona un fondo sin costuras.<\/p>\n

1.8 Soporte de naturaleza muerta<\/strong><\/h1>\n

Soporte de naturaleza muerta: una plataforma sobre la que se puede colocar el sujeto que se va a fotografiar.<\/p>\n

1.9 Equipo de iluminaci\u00f3n<\/strong><\/h1>\n

Es un elemento imprescindible en la fotograf\u00eda de interiores y existe una gran variedad de equipos de iluminaci\u00f3n disponibles en el mercado.<\/p>\n

Una caja de luz est\u00e1 hecha de una tela exterior negra que evita que la luz se refleje en la habitaci\u00f3n.<\/p>\n

Una tela transl\u00facida para difundir la luz, un marco de alambre y una fuente de luz.<\/p>\n

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\"materiales<\/div>\n

Una caja de luz difunde la luz para producir una luz m\u00e1s suave.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

Hay muchos otros tipos de equipos de iluminaci\u00f3n para elegir.<\/p>\n

Y el tipo de equipo de iluminaci\u00f3n a utilizar depender\u00e1 del tipo de fotograf\u00eda que quieras tomar.<\/p>\n

1.10 Reflector de luz<\/strong><\/h1>\n

Cuando la luz incide en el reflector, rebota y se redirige al modelo, suavizando a\u00fan m\u00e1s la fuente de luz.<\/p>\n

Puedes sustituir el reflector de luz por un tablero de espuma de poliestireno o papel espumado.<\/p>\n

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\"materiales<\/div>\n

Reflector de luz<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

Para mayor practicidad y comodidad durante el uso, recomendamos invertir en un soporte reflector de luz.<\/p>\n

De esta manera no restringimos la posici\u00f3n del reflector.<\/p>\n

Si hay ayuda para sujetar el reflector, no es necesario un soporte para reflector.<\/p>\n

Sin embargo, si trabajas solo, entonces un soporte reflector es esencial.<\/p>\n

2. Iluminaci\u00f3n<\/strong><\/h1>\n

La forma m\u00e1s f\u00e1cil de resolver el problema de iluminaci\u00f3n con la fotograf\u00eda es realizar la sesi\u00f3n de fotos al aire libre.<\/p>\n

Porque hay abundancia de luz natural.<\/p>\n

2.1 <\/strong>Momento\u00a0<\/strong><\/h1>\n

En las primeras horas de la ma\u00f1ana o al anochecer de un d\u00eda soleado y sin nubes, la posici\u00f3n del sol es baja.<\/p>\n

De esta forma se consigue una iluminaci\u00f3n de alto contraste, reproduciendo un efecto de sombra perfecto sobre el modelo arquitect\u00f3nico.<\/p>\n

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Toma de fotograf\u00edas de una modelo a primera hora de la ma\u00f1ana.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

Puede rotar la posici\u00f3n del modelo arquitect\u00f3nico.<\/p>\n

O puedes a trav\u00e9s de la lente de la c\u00e1mara observar y experimentar los diferentes efectos de sombra en el modelo.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/div>\n

Toma de fotograf\u00edas de una modelo bajo el atardecer<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

A menudo fotografiamos a nuestra modelo en la azotea y en una posici\u00f3n particular.<\/p>\n

Y eliminamos todos los dem\u00e1s objetos no relacionados de la foto y usamos el cielo como fondo para la foto.<\/p>\n

2.2 Cuidado con las altas temperaturas<\/strong><\/h1>\n

Las altas temperaturas pueden da\u00f1ar un modelo, as\u00ed que evite disparar durante un d\u00eda abrasador o al mediod\u00eda.<\/p>\n

2.3 Cuidado con las sombras<\/strong><\/h1>\n

Durante una sesi\u00f3n fotogr\u00e1fica en interiores, evite que el modelo proyecte m\u00e1s de dos sombras.<\/p>\n

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\"materiales<\/div>\n

Evitar que el modelo proyecte m\u00e1s de dos sombras<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

La escena creada en una fotograf\u00eda parecer\u00e1 poco natural para el p\u00fablico si un modelo arquitect\u00f3nico proyecta demasiadas sombras.<\/p>\n

3. Puntos de vista<\/strong><\/h1>\n

Durante la fotograf\u00eda de modelos arquitect\u00f3nicos, generalmente tomamos algunas fotograf\u00edas de todo el modelo, incluida la vista frontal y la vista trasera, ya sea a la luz del d\u00eda o como una escena nocturna.<\/p>\n

El resto de las fotos son o bien varias partes del modelo o algunos peque\u00f1os detalles.<\/p>\n

Podemos fotografiar la maqueta arquitect\u00f3nica utilizando diferentes \u00e1ngulos dependiendo de los pensamientos que queramos expresar.<\/p>\n

3.1 <\/strong>Disparos desde un punto de vista alto:.<\/strong><\/h1>\n
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\"\"<\/a><\/div>\n

Permitiendo una vista completa del modelo de arquitectura<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

Una vista de p\u00e1jaro de todo el modelo permite al espectador ver y sentir toda la estructura del modelo arquitect\u00f3nico.<\/p>\n

3.2 <\/strong>Disparando desde un punto de vista bajo.<\/strong><\/h1>\n
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\"\"<\/a><\/div>\n

Desde la perspectiva de una persona<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

Al fotografiar el interior de una maqueta desde un punto de vista bajo, el espectador tiene el efecto visual de estar parado en el suelo mirando hacia arriba a un edificio.<\/p>\n

3.3 <\/strong>Toma de fotograf\u00edas con un punto de vista a la altura de los ojos<\/strong><\/h1>\n
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\"\"<\/a><\/div>\n

La posici\u00f3n de la c\u00e1mara est\u00e1 al mismo nivel que el modelo.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

Puedes tomar fotograf\u00edas desde el punto de vista de los ojos de una persona en relaci\u00f3n con su altura.<\/p>\n

De esta forma puedes simular el efecto visual de la vista de alguien en el espacio en el que se encuentra.<\/p>\n

3.4 <\/strong>El reflejo de la maqueta arquitect\u00f3nica sobre el agua<\/strong><\/h1>\n

Si un modelo tiene una superficie de agua, un fot\u00f3grafo puede fotografiar el reflejo del modelo en el agua.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/div>\n

El reflejo del modelo en el agua.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

3.5 Mostrar el tama\u00f1o del modelo<\/strong><\/h1>\n

A veces, podemos permitir que la audiencia tenga una idea del tama\u00f1o del modelo.<\/p>\n

Para ello colocaremos un objeto como una regla o una moneda local junto al modelo.<\/p>\n

Puede mostrar el tama\u00f1o del modelo en la foto.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/div>\n

Coloque un objeto sobre el modelo para mostrar el tama\u00f1o del modelo en la foto.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

3.6 Una persona se encuentra junto al modelo arquitect\u00f3nico.<\/strong><\/h1>\n

Si el modelo arquitect\u00f3nico a escala<\/a> Es una exhibici\u00f3n de gran tama\u00f1o, solicitaremos que una persona se coloque al lado del modelo arquitect\u00f3nico.<\/p>\n

Para que el p\u00fablico pueda saber el tama\u00f1o real del modelo en relaci\u00f3n a la persona que est\u00e1 a su lado.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/div>\n

Una persona se encuentra junto al modelo arquitect\u00f3nico.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

4. Composici\u00f3n<\/strong><\/h1>\n

La composici\u00f3n de una fotograf\u00eda tambi\u00e9n es un aspecto crucial de la fotograf\u00eda.<\/p>\n

Existen muchas reglas de composici\u00f3n diferentes. A continuaci\u00f3n, veremos algunas.<\/p>\n

4.1 Reglas de los tercios<\/strong><\/h1>\n

Al tomar fotograf\u00edas, se divide el marco de la c\u00e1mara en tercios horizontal y verticalmente.<\/p>\n

Los puntos de intersecci\u00f3n se denominan puntos de inter\u00e9s.<\/p>\n

Cuando miramos una fotograf\u00eda, nuestra mirada se dirigir\u00e1 subconscientemente hacia estos puntos de intersecci\u00f3n.<\/p>\n

Por lo tanto, siempre colocamos los sujetos en o cerca de estos puntos de intersecci\u00f3n.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/div>\n

Reglas de los tercios<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

Como el marco de la c\u00e1mara est\u00e1 dividido equitativamente en nueve secciones, la composici\u00f3n seg\u00fan la regla de los tercios tambi\u00e9n se conoce como \u201ccomposici\u00f3n tres en raya\u201d.<\/p>\n

4.2 Utilizando la l\u00ednea diagonal como t\u00e9cnica en la composici\u00f3n<\/strong><\/h1>\n

La idea es colocar el sujeto a lo largo de la l\u00ednea diagonal del marco de la c\u00e1mara.<\/p>\n

Para que aparezca en diagonal en la foto.<\/p>\n

Esta t\u00e9cnica de l\u00ednea diagonal crea m\u00e1s profundidad a una fotograf\u00eda y le da a la imagen un efecto m\u00e1s tridimensional.<\/p>\n

La l\u00ednea diagonal tambi\u00e9n dibuja la l\u00ednea de visi\u00f3n de la persona hacia el punto de inter\u00e9s.<\/p>\n

Puede hacer que la foto sea m\u00e1s din\u00e1mica y darle m\u00e1s vida, al tiempo que hace que el sujeto sea m\u00e1s prominente.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/div>\n

Utilizando la l\u00ednea diagonal como t\u00e9cnica en la composici\u00f3n<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

4.3 Composici\u00f3n de simetr\u00eda<\/strong><\/h1>\n

Utilizar la regla de simetr\u00eda consiste en utilizar el sujeto y su entorno para crear una imagen donde un lado de la imagen es igual al otro.<\/p>\n

Y cuando la imagen se divide en dos, horizontal o verticalmente, crear\u00e1 una l\u00ednea de simetr\u00eda.<\/p>\n

Una fotograf\u00eda tomada utilizando una composici\u00f3n sim\u00e9trica brinda al p\u00fablico una sensaci\u00f3n de estabilidad, formalidad y equilibrio.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/div>\n

Composici\u00f3n sim\u00e9trica<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

4.4 Enmarcado<\/strong><\/h1>\n

Podemos utilizar el encuadre cuando un sujeto est\u00e1 rodeado por un elemento que es o se asemeja a un marco.<\/p>\n

Por ejemplo, el marco de una ventana, el marco de una puerta o la entrada de un t\u00fanel.<\/p>\n

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\"materiales<\/div>\n

El encuadre es una regla de composici\u00f3n un poco m\u00e1s cl\u00e1sica.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

4.5 Composici\u00f3n de l\u00edneas convergentes<\/strong><\/h1>\n

La t\u00e9cnica de l\u00ednea convergente significa que varias l\u00edneas en una imagen se extienden en una direcci\u00f3n.<\/p>\n

Y finalmente convergiendo a una posici\u00f3n espec\u00edfica en la foto.<\/p>\n

El uso de l\u00edneas convergentes en fotograf\u00eda le da a la foto una composici\u00f3n de l\u00edneas convergentes.<\/p>\n

La composici\u00f3n de l\u00edneas convergentes puede crear un impacto visual sustancial.<\/p>\n

Y se puede utilizar para crear profundidad en una foto y puede darle a la imagen un aspecto m\u00e1s profesional.\u00a0efectos visuales tridimensionales<\/a>.<\/p>\n

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\"materiales<\/div>\n
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Composici\u00f3n de l\u00edneas convergentes<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

4.6 Composici\u00f3n de l\u00edneas curvas<\/strong><\/h1>\n

No tiene que ser una l\u00ednea curva perfecta.<\/p>\n

Puede ser una l\u00ednea curva incompleta o una l\u00ednea curva con un peque\u00f1o radi\u00e1n.<\/p>\n

Siempre que haya una curva, podemos usarla con la composici\u00f3n de l\u00edneas curvas.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/div>\n

Composici\u00f3n de l\u00edneas curvas<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

Las reglas de composici\u00f3n anteriores son las m\u00e1s com\u00fanmente utilizadas.<\/p>\n

Tambi\u00e9n es bastante habitual emplear m\u00e1s de una regla de composici\u00f3n a la hora de tomar una buena fotograf\u00eda.<\/p>\n

4.7 El contexto<\/strong><\/h1>\n

Durante una sesi\u00f3n de fotos, el fondo debe estar limpio y libre de elementos que no sean relevantes para el sujeto.<\/p>\n

Los ajustes tambi\u00e9n deben estar libres de polvo.<\/p>\n

4.8 Nombrar los archivos de fotos<\/strong><\/h1>\n

Tenga en cuenta que debe nombrar los archivos de fotograf\u00edas utilizando el nombre del modelo arquitect\u00f3nico y su escala.<\/p>\n

Esto har\u00e1 que sea m\u00e1s f\u00e1cil acceder a las fotos en el futuro.<\/p>\n

Conclusi\u00f3n<\/strong><\/h1>\n

Por \u00faltimo, cualquiera puede dominar la fotograf\u00eda de modelos arquitect\u00f3nicos y elevar la calidad de sus habilidades fotogr\u00e1ficas al m\u00e1s alto nivel.<\/p>\n

Para lograr esto, uno tiene que ser diligente y seguir practicando.<\/p>\n

Presta atenci\u00f3n, experimenta y experimenta los efectos que puede traer un cambio de iluminaci\u00f3n.<\/p>\n

Sigue admirando y aprendiendo del trabajo de otros fot\u00f3grafos maestros y \u00a0Representaci\u00f3n arquitect\u00f3nica 3D<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Introduction of architectural model photography Architectural model photography has a significant role to play. Because a good photograph helps smooth the progress. And meanwhile, poorly taken photos can mislead the audience thus preventing them from seeing the real quality of the model. This chapter introduces the necessary equipment required in architectural model photography. 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